1831 鸣枪致意
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再次投入拍摄之后，金伯莉-皮尔斯的思路显然重新进行了调整。
当鸣枪响起时，金伯莉-皮尔斯将镜头转移到了汤姆的家人身上，每一声枪响，即是枪响，让人们想起战场上战火纷飞的残酷和血腥；但也不是枪响，让人们回忆起那逝去的生命在阳光之中逐渐模糊的笑容。
其实“枪”这个武器，在更多时候带给人们的记忆是恐惧的。比如说黑帮混战时的枪响，让人惶恐不安；比如说自己心爱之人陷入了枪响的混战之中，让人提心吊胆。也许，在许多场合，武器也可以作为自我保护的存在，但当人们需要自我保护的时候，也就意味着危险的到来，意味着恐惧的降临。
埃文-贝尔想起了“撞车”里那经典的情节，伊朗老头怒火之上，朝锁匠丹尼尔拨动了手中的扳机，但是丹尼尔的小女儿却冲了过来，挡在了父亲面前。在那一刻，枪响的爆发将空气都凝固住了，如果伊朗老头的枪里不是空包弹，那么那就是一场悲剧。虽然埃文-贝尔已经很久没有和保罗-哈吉斯交流了，但不可否认的是，“撞车”这部电影的确十分出彩，而这场戏他的处理也十分jīng彩。
在这里，金伯莉-皮尔斯就将武器背后所蕴藏的冷酷和残忍都释放了出来，鸣枪致意这是对军人的尊重，但是对家人来说，却是代表着恐惧和悲痛的丧钟。
“砰”地枪响在墓地上空回荡，汤姆的家人却都彷佛被吓到了一般，哆嗦了一下，紧紧地闭上了眼睛，泪水就这样肆意滑落了下来；第二次“砰”的响声，再次让汤姆的家人全身都在微微颤抖，这是害怕。更是痛苦，即使紧紧咬着唇瓣也无法阻止自己泪水的横流；“砰”，紧接着第三声枪响来临，汤姆家人们都已经不忍心再次展开眼睛，即使阳光再灿烂，即使空气再清新，都无法将汤姆带回来了。
悲壮昂扬的圆号声悠然响起，泪水决堤。
埃文-贝尔即使作为一个旁观者。也不忍心再继续目睹这样的画面了，他不由移开了自己的视线，将目光锁定在眼前那口深棕sè的棺木上，即使知道这是一场电影的戏份，但电影何尝不是来源于生活而高于生活的呢？电影里逝去的生命其实就是生活里那一个个活生生的例子。
随着雄壮的爵士鼓响起，埃文-贝尔长长地吐出了一口气。没有再继续说话。一直等到金伯莉-皮尔斯将整场戏拍摄完毕，埃文-贝尔担任背景的任务完成之后，他才缓缓地转身离开了。原本还想上前再次感谢埃文-贝尔的金伯莉-皮尔斯，却只看到了埃文-贝尔那落寞却挺拔的背影。
金伯莉-皮尔斯站在原地，若有所思。也许，埃文-贝尔仅仅只是过来客串一下而已，前后到现在还不到二十四个小时，埃文-贝尔和“止损”这部电影的联系也是十分微弱的，但金伯莉-皮尔斯不会否认。埃文-贝尔对于剧组的影响。不是说埃文-贝尔给予她什么指导了，而是他们心底对于战争的深恶痛绝，在两个人之间架起了一座桥梁，通过“止损”作为媒介，进行了思想的交流，这让金伯莉-皮尔斯对“止损”、对埃文-贝尔，都有了更深一步的理解。
埃文-贝尔并没有真正离开，其实离开了片场这一小块范围而已，刚才远景拍摄完毕了。接下来要拍摄近景和特写。埃文-贝尔是没有任务了，但剧组的拍摄还是必须继续下去。埃文-贝尔只是想要让自己纷乱的思绪镇定下来罢了。
一直以来。埃文-贝尔都以为美国总统大选和自己没有太多的关系，这有很多方面的原因，上辈子在国内对政治本就不太关心，这一辈子他虽然对许多领悟都有了涉足，但是政治却一直都是敬而远之的领域，即使zì yóu塔是和纽约市zhèng fǔ合作的，但埃文-贝尔也始终没有牵扯到更为复杂的斗争之中。
今年的总统大选，诸多政治话题都开始热闹起来，埃文-贝尔也没有过多关注，依旧只是专注在自己的工作之上。但不可否认的是，整个环境的变化，必然会对处于环境之中的所有人都产生影响，只是多寡的区别罢了。
看看埃文-贝尔，年初的超级碗就折腾了一把，随后“朱诺”的拍摄也被人们认为是与总统大选的堕.胎问题有所关联，就连这一次为帮助约瑟夫-高登-莱维特而客串一部作品，也再一次被卷入了关于战争的反思之中。
昨天创作的那首“栖息之地（）”埃文-贝尔其实是有意控制的，更多表达的是飘荡在外的游子们对家乡的思念之情，就好像当初那首“这就是爱（this.=.love）”一样，与战争有关，但更多却是关于爱、关于和平。这首“栖息之地”则是关于家、关于心灵港湾。
但今天拍摄完这场葬礼的戏份之后，埃文-贝尔胸腔里对于战争的厌恶又开始翻滚起来，他必须冷静一些。所以他选择了朝着阳光充足的地方，迈开了脚步。
站在这块平坦的墓园里，阳光懒洋洋地洒在身上，入目却是一片凄凉，一块块青sè的石碑，在青葱的绿地之中整齐排列，那在视线里远远铺陈开来的石碑宛若那一声声枪响，在蓝天之下久久回响。空旷，孤寂，悲伤，痛苦……不断地回旋，再回旋。
“你知道什么才是值得为之战斗的吗？当并不值得为之而死，它有没有让你无法呼吸，你是否感觉到了窒息？难道遍体鳞伤才能凸显尊严的价值？还是你只是在寻找一个藏身之地？是不是有人深深地伤害了你的心？你分崩离析。一，二十一声鸣枪（one,21.guns），放下你的武器，放弃这场战斗。一，二十一声鸣枪，把武器都抛向天空吧。我与你同在。”
埃文-贝尔试图将内心的情绪释放出来，脑海里的旋律和歌词不由自主就从嘴边轻轻哼唱了出来。当演唱到那一句“一，二十一声鸣枪”时，埃文-贝尔忽的就停了下来，“一”，不仅仅是为了和“二十一”这个数字押韵，同时还是那一队鸣枪队士兵，还是指“我与你同在”的“我们”，也是指仅仅存在一次的生命。一个简单的“一”，将内心所有的沉重、悲痛、苍凉都宣泄出来，就好像那二十一声鸣枪一般，迸发出火药的无穷威力，但是枪响之后，空气之中除了硝烟的味道，却没有留下任何东西，一切就这样消失不见了。
“当你无路可走时，当你变成行尸走肉时，当你思想的丧钟敲响时，当你的心智磨灭了你灵魂的锋芒时，你的信仰将不复存在，你的**将不断腐朽，没有什么能够得以永恒。你分崩离析。一，二十一声鸣枪，放下你的武器，放弃这场战斗。一，二十一声鸣枪，把武器都抛向天空吧。我与你同在。”
演唱到这里的时候，埃文-贝尔不仅没有觉得释然，情绪反而越发得沉重起来。脑海之中，清澈的吉他弦音轻描淡写，再鼓点和贝斯的加入之后，整个旋律逐渐变得厚重起来，到副歌部分，主乐器由吉他变成了贝斯，那种在心底拨动的弦乐，如此也轻快不起来，只能将所有的负面情绪都在那一下又一下的鼓点之中——如果枪响一般的鼓点之中淋漓尽致地宣泄出来。
“你是否尝试过自力更生，当你焚毁别人的房子和家园时，战火是否烫伤了你的灵魂，如一个向石头寻求谅解的骗子。当抉择生与死的时刻到来，而你没有了再次选择的机会，心灵深处有些东西已如死灰。你分崩离析。一，二十一声鸣枪，放下你的武器，放弃这场战斗。一，二十一声鸣枪，把武器都抛向天空吧。我与你同在。”
电子吉他和贝斯的弦乐逐渐走向高cháo，埃文-贝尔的声音达到一个新的高峰，他并没有选择尽情地释放，去挑战自己嗓音的极限，而是用乐器的重量融合声音的质感，将那逐渐走高的旋律将情绪崩裂出来，就好像一下又一下的扳机，声响不大，但却是心底敲响的死亡丧钟。
当所有的旋律都倾泻完毕之后，埃文-贝尔大口大口地喘着气，就好像刚刚完成了闭气潜水一般，他需要新鲜的空气让自己发热的大脑冷静下来。“一条生命，换来的只不过是二十一声鸣枪的华贵葬礼，你认为值得吗？”埃文-贝尔低语呢喃到，嘴角的嘲讽一点一点放大，最终变成了无尽的嗤笑。
“埃文，这是什么歌？”约瑟夫-高登-莱维特的声音在身后响起。
埃文-贝尔转过头去，好友不知什么时候也跟了过来，从这个角度看过去，剧组只是很小的一片了，他们似乎已经走到了墓园的边界。“‘二十一鸣枪（21.guns）’。”埃文-贝尔回答到。
听到这个名字，约瑟夫-高登-莱维特恍然大悟地扯了扯嘴角，“二十一声枪响代表的华贵葬礼，却永远无法让人领悟到生命的珍贵，不是吗？”
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当鸣枪响起时，金伯莉-皮尔斯将镜头转移到了汤姆的家人身上，每一声枪响，即是枪响，让人们想起战场上战火纷飞的残酷和血腥；但也不是枪响，让人们回忆起那逝去的生命在阳光之中逐渐模糊的笑容。
其实“枪”这个武器，在更多时候带给人们的记忆是恐惧的。比如说黑帮混战时的枪响，让人惶恐不安；比如说自己心爱之人陷入了枪响的混战之中，让人提心吊胆。也许，在许多场合，武器也可以作为自我保护的存在，但当人们需要自我保护的时候，也就意味着危险的到来，意味着恐惧的降临。
埃文-贝尔想起了“撞车”里那经典的情节，伊朗老头怒火之上，朝锁匠丹尼尔拨动了手中的扳机，但是丹尼尔的小女儿却冲了过来，挡在了父亲面前。在那一刻，枪响的爆发将空气都凝固住了，如果伊朗老头的枪里不是空包弹，那么那就是一场悲剧。虽然埃文-贝尔已经很久没有和保罗-哈吉斯交流了，但不可否认的是，“撞车”这部电影的确十分出彩，而这场戏他的处理也十分jīng彩。
在这里，金伯莉-皮尔斯就将武器背后所蕴藏的冷酷和残忍都释放了出来，鸣枪致意这是对军人的尊重，但是对家人来说，却是代表着恐惧和悲痛的丧钟。
“砰”地枪响在墓地上空回荡，汤姆的家人却都彷佛被吓到了一般，哆嗦了一下，紧紧地闭上了眼睛，泪水就这样肆意滑落了下来；第二次“砰”的响声，再次让汤姆的家人全身都在微微颤抖，这是害怕。更是痛苦，即使紧紧咬着唇瓣也无法阻止自己泪水的横流；“砰”，紧接着第三声枪响来临，汤姆家人们都已经不忍心再次展开眼睛，即使阳光再灿烂，即使空气再清新，都无法将汤姆带回来了。
悲壮昂扬的圆号声悠然响起，泪水决堤。
埃文-贝尔即使作为一个旁观者。也不忍心再继续目睹这样的画面了，他不由移开了自己的视线，将目光锁定在眼前那口深棕sè的棺木上，即使知道这是一场电影的戏份，但电影何尝不是来源于生活而高于生活的呢？电影里逝去的生命其实就是生活里那一个个活生生的例子。
随着雄壮的爵士鼓响起，埃文-贝尔长长地吐出了一口气。没有再继续说话。一直等到金伯莉-皮尔斯将整场戏拍摄完毕，埃文-贝尔担任背景的任务完成之后，他才缓缓地转身离开了。原本还想上前再次感谢埃文-贝尔的金伯莉-皮尔斯，却只看到了埃文-贝尔那落寞却挺拔的背影。
金伯莉-皮尔斯站在原地，若有所思。也许，埃文-贝尔仅仅只是过来客串一下而已，前后到现在还不到二十四个小时，埃文-贝尔和“止损”这部电影的联系也是十分微弱的，但金伯莉-皮尔斯不会否认。埃文-贝尔对于剧组的影响。不是说埃文-贝尔给予她什么指导了，而是他们心底对于战争的深恶痛绝，在两个人之间架起了一座桥梁，通过“止损”作为媒介，进行了思想的交流，这让金伯莉-皮尔斯对“止损”、对埃文-贝尔，都有了更深一步的理解。
埃文-贝尔并没有真正离开，其实离开了片场这一小块范围而已，刚才远景拍摄完毕了。接下来要拍摄近景和特写。埃文-贝尔是没有任务了，但剧组的拍摄还是必须继续下去。埃文-贝尔只是想要让自己纷乱的思绪镇定下来罢了。
一直以来。埃文-贝尔都以为美国总统大选和自己没有太多的关系，这有很多方面的原因，上辈子在国内对政治本就不太关心，这一辈子他虽然对许多领悟都有了涉足，但是政治却一直都是敬而远之的领域，即使zì yóu塔是和纽约市zhèng fǔ合作的，但埃文-贝尔也始终没有牵扯到更为复杂的斗争之中。
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看看埃文-贝尔，年初的超级碗就折腾了一把，随后“朱诺”的拍摄也被人们认为是与总统大选的堕.胎问题有所关联，就连这一次为帮助约瑟夫-高登-莱维特而客串一部作品，也再一次被卷入了关于战争的反思之中。
昨天创作的那首“栖息之地（）”埃文-贝尔其实是有意控制的，更多表达的是飘荡在外的游子们对家乡的思念之情，就好像当初那首“这就是爱（this.=.love）”一样，与战争有关，但更多却是关于爱、关于和平。这首“栖息之地”则是关于家、关于心灵港湾。
但今天拍摄完这场葬礼的戏份之后，埃文-贝尔胸腔里对于战争的厌恶又开始翻滚起来，他必须冷静一些。所以他选择了朝着阳光充足的地方，迈开了脚步。
站在这块平坦的墓园里，阳光懒洋洋地洒在身上，入目却是一片凄凉，一块块青sè的石碑，在青葱的绿地之中整齐排列，那在视线里远远铺陈开来的石碑宛若那一声声枪响，在蓝天之下久久回响。空旷，孤寂，悲伤，痛苦……不断地回旋，再回旋。
“你知道什么才是值得为之战斗的吗？当并不值得为之而死，它有没有让你无法呼吸，你是否感觉到了窒息？难道遍体鳞伤才能凸显尊严的价值？还是你只是在寻找一个藏身之地？是不是有人深深地伤害了你的心？你分崩离析。一，二十一声鸣枪（one,21.guns），放下你的武器，放弃这场战斗。一，二十一声鸣枪，把武器都抛向天空吧。我与你同在。”
埃文-贝尔试图将内心的情绪释放出来，脑海里的旋律和歌词不由自主就从嘴边轻轻哼唱了出来。当演唱到那一句“一，二十一声鸣枪”时，埃文-贝尔忽的就停了下来，“一”，不仅仅是为了和“二十一”这个数字押韵，同时还是那一队鸣枪队士兵，还是指“我与你同在”的“我们”，也是指仅仅存在一次的生命。一个简单的“一”，将内心所有的沉重、悲痛、苍凉都宣泄出来，就好像那二十一声鸣枪一般，迸发出火药的无穷威力，但是枪响之后，空气之中除了硝烟的味道，却没有留下任何东西，一切就这样消失不见了。
“当你无路可走时，当你变成行尸走肉时，当你思想的丧钟敲响时，当你的心智磨灭了你灵魂的锋芒时，你的信仰将不复存在，你的**将不断腐朽，没有什么能够得以永恒。你分崩离析。一，二十一声鸣枪，放下你的武器，放弃这场战斗。一，二十一声鸣枪，把武器都抛向天空吧。我与你同在。”
演唱到这里的时候，埃文-贝尔不仅没有觉得释然，情绪反而越发得沉重起来。脑海之中，清澈的吉他弦音轻描淡写，再鼓点和贝斯的加入之后，整个旋律逐渐变得厚重起来，到副歌部分，主乐器由吉他变成了贝斯，那种在心底拨动的弦乐，如此也轻快不起来，只能将所有的负面情绪都在那一下又一下的鼓点之中——如果枪响一般的鼓点之中淋漓尽致地宣泄出来。
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当所有的旋律都倾泻完毕之后，埃文-贝尔大口大口地喘着气，就好像刚刚完成了闭气潜水一般，他需要新鲜的空气让自己发热的大脑冷静下来。“一条生命，换来的只不过是二十一声鸣枪的华贵葬礼，你认为值得吗？”埃文-贝尔低语呢喃到，嘴角的嘲讽一点一点放大，最终变成了无尽的嗤笑。
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埃文-贝尔转过头去，好友不知什么时候也跟了过来，从这个角度看过去，剧组只是很小的一片了，他们似乎已经走到了墓园的边界。“‘二十一鸣枪（21.guns）’。”埃文-贝尔回答到。
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